故事叙事
Depressing, dark love drama with thin story line, that makes you wonder whether the makers believe in life at all. The male protagonist is constantly running into problems and gets beaten up time and time again, so much so that after a while I could not help laughing, which cannot have been the intention of the makers: they are vèry, vèry serious. The crux of the film seems to ...
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观众心声
只有有钱人才能离开这，这句话竟然也是个谎言。
他们换上新行头站在海边，有一种近乎滑稽的悲哀感，游走挣扎在那个界限，期待的大海就在眼前，却完全把他们拒斥在外，他们在海洋的背景下周旋，却从未来得及将目光投向那广阔的世界。阻碍他们的根本不是过去的仇恨，也不是浪漫化叙事里那样情归于好要跨过的一道道考验，而是和自由无缘的身份，以及不合时宜，不合时宜的相遇，不合时宜的旧币，不合时宜的期望，不合时宜的弥合… 试着口述佩措尔德的文本：她疲惫得趴在吧台边上，递给侍者一张唱片…她从房间冲出来，跪倒在他的身边，将他搂在怀中，茫然地看向远方（自由古巴）。她要了一杯咖啡，在点唱机点了一首曲子，走向桌边，点燃香烟……她从路边艰难爬起，身后是倾翻的汽车（心的居所）。她放下咖啡杯，男伴抓住她的手，我们会有一个住的地方的…女伴驱车奔驰而去，她茫然地坐在路边（飞行员）
不知道是不是语言的问题，对隐喻的表现看起来都很自然
是“爱比死更冷”的感觉
看佩措尔德早期的电视电影有一种认知上的快感，你能从中识别出这个创作意识很强的导演往后几乎所有电影的前奏。《死人》和《过境》似乎是两个节点，佩措尔德电影的转变和演员的更换形成了“默契”的同步。这个时候缺少一个把手，内在的激情与外在的冷峻之间的张力还没有形成，不够鬼影幢幢，同时也缺少一个情绪出口，而这个“幽灵”和“出口”在《死人》中出现了：拍照时睁开了眼睛，救护车上的目光。不过《自由古巴》很有松散的趣味，从“嘭”的一声开始有很多个幽默时刻。
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